【注】顾敻，生卒未详，字里无可考。他在前蜀通正时，曾官茂州刺史；后蜀时，他又事孟知祥为太尉。
晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，翠翘慵整倚云屏，转娉婷。 香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛，佳期堪恨再难寻，绿芜满院柳成阴，负春心。
【汤】虞美人草，一出褒斜谷中，状如鸡冠花，叶相对；一出雅州名山县，唱《虞美人》曲，应拍而舞，故《酉阳杂俎》云“舞草”，盖谓此。
【评】结句已满园绿阴，却依旧“辜负春心”，好转折。
触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。 起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香，恨悠扬。
【注】景阳钟——《南齐书·武穆裴皇后传》：“武帝以宫深不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，以应五鼓。宫人闻钟声，早起妆饰。”李贺《画江潭苑》诗之四：“今朝画眉早，不待景阳钟。”
翠屏闲掩垂珠箔，丝雨笼池阁。露沾红藕咽清香，谢娘娇极不成狂，罢朝妆。 小金鸂鶒沉烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，旧欢时有梦魂惊，悔多情。
【汤】情为多累，悔之晚矣。情宜有，不宜多，多情自然多悔。
【评】除却最后一句，实在没有半点多情的意思，实在勉强。
碧梧桐映纱窗晚，花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山，翠帷香粉玉炉寒，两蛾攒。 颠狂年少轻离别，辜负春时节。画罗红袂有啼痕，魂消无语倚闺门，欲黄昏。
深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭昵芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。 凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。
【注】
【评】小山词“几番魂梦与君同”，有情人与无情人之别呀。
少年艳质胜琼英，早晚别三清。莲冠稳簪钿篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。 迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏花香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎。
【汤】杂出别调，绝非本情。今人作有韵之文，全用散法，而收以韵脚数语，为本文张本，大都类是。
【注】
燕飏，晴景，小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整，海棠帘外影。 绣帷香断金鸂鶒，无消息，心事空相忆。倚东风，春正浓，愁红，泪痕衣上重。
【注】菱花——指镜子。
曲槛，春晚，碧流纹细，绿杨丝软。露花鲜，杏枝繁，莺啭，野芜平似剪。 直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障。对池塘，惜韶光，断肠，为花须尽狂。
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。 天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
【汤】凡属《河传》题，高华秀美，良不易得。此三调真绝唱也。以俟羊、何，张舍人、孙少监之外，指不三屈。
【评】手法纯熟，花间代表。竟无可摘出点评处。
一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯。山枕上，私语口脂香。
【汤】“刁斗”句无聊之思。
【注】 * 龙麝——香料名。龙：龙涎香，旧说是龙所吐涎而凝成，非是，而是一种鲸鱼肠内的分泌物。《宋史·礼志》：“绍兴七年，三佛齐国进贡南珠、象齿、龙涎、珊瑚、琉璃、香药。”《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出大食国。”麝：麝香，也是极贵重的香料。 * 荧煌——闪烁、忽明忽暗。 * 刁斗——古有二说，一曰“以铜作鐎器，受一斗，昼炊饭食，夜击持行，名曰刁斗。”见《史记·李将军列传》“不击刁斗以自卫”下《集解》和《索隐》。又曰：“刁斗，小铃，如宫中传夜铃也。”此处似以“小铃”为当，禁宫中无须行军之“刁斗”。
每逢清夜与良晨。多怅望，足伤神，云迷水隔意中人，寂寞绣罗茵。山枕上，几点泪痕新。
曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢。绮筵散后绣衾同，款曲见韶容。山枕上，长是怯晨钟。
【评】好一个“怯”字。
露桃花里小楼深，持玉盏，听瑶琴。醉归青琐入鸳衾，月色照衣襟。山枕上，翠钿镇眉心。
【注】露桃——露井上的桃树。古乐府《鸡鸣》：“桃生露井上，李树生桃旁。”
红炉深夜醉调笠，敲拍处，玉纤轻。小屏古画岸低平，烟月满闲庭。山枕上，灯背脸波横。
【汤】首章与此结皆隽句也。小语致巧，此其一斑。
【评】口脂香似乎用的人多了，未见得如何。更爱二、三。另，冰评对四、五不以为然。
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续？ 惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
【评】游冶之事，应是梦醒后又梦得。还复复杂，不是好写法。
柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，金粉小屏犹半掩。 香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂？长使含啼眉不展。
【评】此篇细致处，一在烟草之迷，一在啼妆之娇。
月皎露华窗影细，风送菊香沾绣袂。博山炉冷水沉微，惆怅金闺终日闭。 懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花簪宝髻。良宵好事枉教休，无计奈他狂耍婿。
【注】博山炉冷水沉微——宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之”。又解：“水沉”即“沉水”，为沉香木之心节，置水则沉。此指以沉香木所作香料将燃尽。
【评】明明是躲在被子里痛哭，却说是“懒展”。这般女德，可映狂耍。
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。 话别情多声欲战，玉箸痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
【汤】后二章调尤秀媚可人，而合之足称全璧。
【注】
【评】半宵一梦见，梦醒时更分外孤独，思人亦只敢在白天，所以只立到黄昏便怕了……
春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花。 帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。
【注】赊——长、远。何逊《秋夕》诗“寸心怀是夜，寂寂漏方赊。”又韦庄《出关》诗：“马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。”
【评】前结句，还只是平常人可说得。小屏狂梦，绝妙！
红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清，塞鸿惊梦两牵情。 宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生，小窗孤烛泪纵横。
【汤】旧前作“天际鸿，枕上梦，两牵情”，后作“小窗深，孤独背，泪纵横”。语亦简至。
【评】至今词谱中依然有这种变体。
荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。 恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
【注】
惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光，此时相望最情伤。 青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！
【汤】历祖唾余，宋人名什。
【评】问答中，顺流而下，一气呵成。结构经典。
庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？ 背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
【评】看来作者也很是自豪“怯晨钟”一句，此处又用一遍。
云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。 粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！
【注】金带枕——精美的枕头。李善《文选·洛神赋》注：“黄初中入朝，帝示植甄后玉缕金带枕，植见之不觉位。”金带枕表示男女爱情的悲剧。
【评】今人常论作诗用典必要有否，可参此处金带枕，便是上下皆宜。
雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明，翠帷金鸭炷香平。 何处不归音信断？良宵空使梦魂惊，簟凉枕冷不胜情。
【注】炷香平——燃香料所出之烟缓缓弥漫。
【评】雁响玉漏之比，可悟时光转瞬之理。
露白蟾明又到秋，佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休？ 记得泥人微敛黛，无言斜倚小书搂，暗思前事不胜愁！
【汤】此公填词，动必数章。虽中间铺叙成文，不如人之字雕句琢，而了无穷措大酸气。即使瑜瑕不掩，自是大家。
【注】泥——本为言字旁。明杨慎《词品》卷一：“俗谓柔言索物曰泥，乃计切，谚所谓软缠也。”泥人，粘贴着人、软缠着人。唐代卢仝《示添丁》诗：“不知四体正困惫，泥人啼哭声呀呀。”
【评】王荆公评诗，使下人钞录之。吏常因章数繁多而设法偷懒。顾词一调十章，读来也易审美疲劳。。。
杨柳舞风，轻惹春烟残雨。杏花愁，莺正语，画楼东。 锦屏寂寞思无穷，还是不知消息。镜尘生，珠泪滴，损仪容。
【评】“莺正语”，与前后词组结构不一，读来不流畅。
罗带缕金，兰麝烟凝魂断。画屏欹，云鬓乱，恨难任。 几回垂泪滴鸳衾，薄情何处去？月临窗，花满树，信沉沉。
【注】
【评】一临一满，呼之欲出，却呼出“沉沉”二字，可悲……
小槛日斜，风度绿窗人悄悄，翠帷闲掩舞双鸾，旧香寒。 别来情绪转难拼，韶颜看却老。依稀粉上有啼痕，暗消魂。
【注】拼——舍弃不顾，这里是忘却之意。
【评】粉上有啼痕，可见粉傅了有多厚。于是方能理解前面韶颜老去不是敷衍习惯语。
黛薄红深，约掠绿鬟云腻。小鸳鸯，金翡翠，称人心。 锦鳞无处传幽意，海燕兰堂春又去，隔年书，千点泪，恨难任。
【注】
掩却菱花，收拾翠钿休上面。金虫玉燕，锁香奁，恨厌厌。 云鬟半坠懒重簪，泪侵山枕湿。银灯背帐梦方酣，雁飞南。
【注】
水碧风清，入槛细香红藕腻。谢娘敛翠，恨无涯，小屏斜。 堪憎荡子不还家，谩留罗带结。帐深枕腻炷沉烟，负当年。
【注】谩：虚假，引申为空。
黛怨红羞，掩映画堂春欲暮。残花微雨，隔青搂，思悠悠。 芳菲时节看将度，寂寞无人还独语。画罗襦，香粉污，不胜愁。
【汤】填词平仄断句皆定数。而词人语意所到，时有参差。古诗亦有此法，而词中尤多。即此词中字之多少，句之长短，更换不一，岂专恃歌者上下纵横取协耶？此本无关大数，然亦不可不知，故为拈出。
【评】一种情感，恹恹的痕泪腻枕上五六首，只怕读者也没得心情读下去了。还需写景，由景入情，词中才不会单有词人的感情，也能引出读者各自的感情。
秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帷罗幌麝烟销，烛光摇。 正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。
【评】下去转得有理，但还不够，宋人方熟此道。
帘影细，簟纹平。象纱笼玉指，缕金罗扇轻。嫩红双脸似花明，两条眉黛远山横。 凤萧歇，镜尘生。辽塞音书绝，梦魂长暗惊。玉郎经岁负娉婷，教人怎不恨无情！
【汤】亦选体中句法。
【注】象纱——纱名，薄而略透明。
【评】细、指，歇、绝，主韵外又有小韵。别是一格，可惜宋人不填《遐方怨》，没法总结一下。
绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹，人悄悄，月明时。想昔年欢笑，恨今日分离。银釭背，铜漏永，阻佳期。 小炉烟细，虚阁帘垂，几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，魂梦如痴。金闺里，山枕上，始应知。
【汤】以下三词颇无佳句，但开曲藻滥觞耳。昔人谓诗情不似曲情多，末流之弊，唐人先已作俑。
【评】读元明清散曲，也没多少可以单句拿出来品味的，必放进词里，甚至套数里，才见得好处。汤翁自己，也是如此。中学课本选《西厢记》长亭送别一段，我班几乎人人能诵全文，故不可言弊也。
瑟瑟罗裙金线缕，轻透鹅黄香画袴。垂交带，盘鹦鹉，袅袅翠翘移玉步。 背人匀檀注，慢转横波偷觑。敛黛春情暗许，倚屏情不语。
【评】描少女情态，真难有胜过易安《点绛唇》一阕的。只不知此后诸女史，可有佳作？
香灭帘垂春漏永，整鸳衾。罗带重，双凤，缕黄金。 窗外月光临，沉沉。断肠无处寻，负春心。
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。 怎忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
【汤】要到换心田地，换与他也未必好。
【评】此千古名句。之前是否大家这般想，我不知道。但之后到如今，俩厢责怪，必用此换心法~~而汤翁不愧情圣，眼光更入一层。清末泰斗王湘绮则说这正是《诗经》所谓“无庶予子憎”的意思。似乎还是陷在了影射政治的圈子里。
春尽小庭花落，寂寞。凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期。知么知，知么知？
【汤】《荷叶杯》，又一变法。终是作者负题。
【评】“忍教”一句好是好，可惜感觉不该用在这种二十个字的小令里。汤翁受明朝词牌缘题而起的思想，一味求合题，不宜取。
歌发谁家筵上？寥亮。别恨正悠悠，兰釭背帐月当楼。愁么愁，愁么愁？
【评】五代词人总爱背灯生感。
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝扑人香。狂么狂，狂么狂？
【评】写法上真有极致。然《荷叶杯》不是个好的感情载体。
记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞？
【汤】好形容。
【评】二字句，应该尽量不用这种主谓结构。尤其是二字句在句尾的时候。如下的“春尽”，也不好。
夜久歌声怨咽，残月。菊冷露微微，看看湿透缕金衣。归么归，归么归？
【评】“微微”、“看看”，用得有情。
我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟，吟么吟？
【注】红笺——古时一种精美的小幅红纸，多作名片、请束和题诗词用。王仁裕《开元天宝遗事·风流薮泽》：“长安有平康坊，妓女所居之地，京都侠少，萃集于此。兼每年新进士以红笺名纸，游谒其中，时人谓此坊为风流薮泽。”白居易《江楼夜吟元九律诗成三十韵》：“斜行题粉壁，短卷写红笺。”
【评】“我忆君诗最苦”，几以为南宋长调起句。
金鸭香浓鸳被，枕腻。小譬簇花钿，腰如细柳脸如莲。怜么怜，怜么怜？
曲砌蝶飞烟暖，春半。花发柳垂条，花如双脸柳如腰。娇么娇，娇么娇？
【注】春半——仲春，二月。
一去又乖期信，春尽。满院长毒苔，手挼裙带独徘徊。来么来，来么来？
【汤】“手挼裙带”，尽得娇痴。
【评】“毒苔”，仁者见仁，痴者见痴，怨者见怨……但后句一个“挼”，还是泄了气，舍不得呀~~
晓风情，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。 好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐。
【评】道无心，实有意也。文人惯用的上位招数呀~~由“珍禽”二字即可知。
碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍簟，山障掩，玉琴横。 暗想昔时欢笑事，如今赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静，残日傍，小窗明。
【注】象床珍簟——华贵的床和垫席。《初学记·器物部》：“《战国策》曰，孟尝君出行五国，至楚，献象牙床。”
【评】这一变体的《临江仙》用的人不多，然而这个节奏我却喜欢的很。
幽闺小槛春光晚，柳浓花淡莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛，终日损芳菲。 何事狂夫音信断？不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷，风细雨靡靡。
【汤】颂酒赓色，务裁艳语，毋取乎儒冠而胡服也。
【评】比汤显祖早三十年的王世贞，在《艺苑卮言》中论“隋炀帝望江南为词祖”时说：“盖六朝诸君臣，颂酒赓色，务裁艳语，默启词端，实为滥觞之始。故词须宛转绵丽，浅至儇俏，挟春月烟花于闺幨内奏之，一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞，乃为贵耳。至于慷慨磊落，纵横豪爽，抑亦其次，不作可耳。作则宁为大雅罪人，勿儒冠而胡服也。”王世贞文坛领袖，汤显祖这条评语显然应该是引用时故意减去了中间论婉约VS豪放的部分，则针对点就转到了汤自己专长的文字表情方面，春秋妙笔！
月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。如啼恨脸，魂断损容仪。 香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅，情绪在天涯！
【注】“涯”，唐五代时两读，既在麻韵，又在支韵。《花间集》中，“涯”有与麻韵字相押的，如顾敻的《酒泉子》其六“恨无涯，小屏斜，堪憎荡子不还家。”又《虞美人》其五“玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花，绕天涯。”此首则与支韵字相押。
【评】“魂断损容仪”一句不好。关于两读的问题，我想到王国维《点绛唇》：“屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。”据谱，《点绛唇》是上下阕不换韵的。王国维把十七、十八部入声也都通押，或许也是有中古乃至上古发音的依据？？
漠漠秋云淡，红藕香侵槛。枕歌小山屏，金铺向晚扃。 睡起横波慢，独望情何限？衰柳数声蝉，魂消似去年。
【汤】《醉公子》即公子醉也，其词意四换，又称《四换头》。尔后变风，渐与题远。
【注】扃：门闩。《礼记·曲礼》“将入户，必视下，人户奉扃，视瞻毋回。”此处作动同用，闭门之意。
【评】不知换意是不是因为醉酒胡说导致的呢？嘿嘿。然而词极好。或许是因为我一向喜欢五言吧。
岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。 马嘶芳草远，高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
【注】
旧欢娱，新怅望，拥鼻含嚬搂上。浓柳翠，晚霞微，江鸥接翼飞。 帘半卷，屏斜掩，远岫参差迷眼。歌满耳，酒盈樽，前非不要论。
【注】
【评】洛下书生咏，就是指洛阳正音。东晋南下，到谢安石的时候，已经大半个世纪。新生代的文人已经没有那个环境来练习正统发音了。由此想到：这些文人写的诗赋，必然也不是按照正音的音韵系统。再以后六朝人根据梵音定四声研究诗韵到唐诗宋词等等等等……怕都不是秦汉正音了。随后之后的统一王朝（清初还有文人提议，不过被否了）也不断的以洛阳正音为准，但那以后的洛阳，也被北人控制了N久……