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李珣

【汤】公,蜀之梓州人,事王宗衍。有词名《琼瑶集》。其妹事王衍,为昭仪,亦有词藻。

【注】

浣溪沙

其一

入夏偏宜淡薄妆,越罗衣褪郁金黄,翠钿檀注助容光。 相见无言还有恨,几回拼却又思量,月窗香径梦悠飏。

其二

晚出闲庭看海棠,风流学得内家妆,小钗横戴一枝芳。 镂玉梳斜云鬓腻,缕金衣透雪肌香,暗思何事立残阳?

【注】内家妆——皇宫内的妆束,即宫女们的妆扮模样。皇宫为“大内”,也称“内家”。王建《宫词》之五十:“尽送春求出内家,记巡传把一枝花。”

【评】此词妙在首尾二句,遥相呼应。《白雨斋词话》评:“如画!”小令中如此写法,高手难得。

其三

访旧伤离欲断魂,无因重见玉楼人,六街微雨镂香尘。 早为不逢巫峡梦,那堪虚度锦江春?遇花倾酒莫辞频。

【汤】“镂香尘”句妙。然“镂尘”二字出《关尹子》,李易安“清露晨流,新桐初引”乃《世说》全文。词虽小技,亦须多读书者方许为之。

【注】

【评】此词有句无篇,浪费了。而《浣溪沙》实在是浪费佳句的好地方……

其四

红藕花香到槛频,可堪闲忆似花人,旧欢如梦绝音尘。 翠叠画屏山隐隐,冷铺纹簟水潾潾,断魂何处一蝉新?

【评】结句的联想相当不错。但前五句都是平面的,没有声音,蝉便有些突兀。不用花间词人惯用的那些意象,想法不错,作法差了些。或许还是归到《浣溪沙》的头上?

渔歌子

其一

楚山青,湘水绿,春风淡荡看不足。草芊芊,花簇簇,渔艇棹歌相续。 信浮沉,无管束,钓回乘月归湾曲。酒盈樽,云满屋,不见人间荣辱。

【评】方才误将“钓回乘月归”作“钓回沉月归”,不由大赞。私觉如此更配后“云满屋”句。

其二

荻花秋,潇湘夜,橘洲佳景如屏画。碧烟中,明月下,小艇垂纶初罢。 水为乡,篷作舍,鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯,书满架,名利不将心挂。

【注】

【评】上二首大有元人散曲味道。然宋元五百年间,无人可学张志和的真渔。

其三

柳垂丝,花满树,莺啼楚岸春山暮。棹轻舟,出深浦,缓唱渔歌归去。 罢垂纶,还酌醑。孤村遥指云遮处。下长汀,临浅渡,惊起一行沙鹭。

【汤】《渔歌子》即《渔家傲》也,老不如渔,良愧其言。

【注】

【评】李珣《渔歌子》,既非张志和《渔父》,又非欧阳修《渔家傲》。不知汤意本何?此阕下片,最近玄真。二百年后,赵令畤(《虞美人·画船稳泛春波渺》)、李清照(《如梦令·常记溪亭日暮》)同写出“惊起一滩鸥鹭”,想来也是自此而来。

其四

九疑山,三湘水,芦花时节秋风起。水云间,山月里,棹月穿云游戏。 鼓清琴,倾绿蚁,扁舟自得逍遥志。任东西,无定止,不议人间醒醉。

【注】三湘水——湘水发源与漓水合流后称漓湘,中游与潇水合流后称潇湘,下游与蒸水合流称为蒸湘,总名三湘。这里指湘江水域。

巫山一段云

其一

有客经巫峡,停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬,一梦杳无期。 尘暗珠帘卷,香消翠幄垂。西风迴首不胜悲,暮雨洒空祠。

【汤】“辶向”字应作“迴”。

【注】

【评】“有客经巫峡”,一看就不像唐五代词的起笔。

其二

古庙依青嶂,行宫枕碧流。水声山色锁妆楼,往事思悠悠。 云雨朝还暮,烟花春复秋。啼猿何必近孤舟,行客自多愁。

【汤】客子常畏人,酸语不减楚些。

【注】

【评】唐人字法,宋人词句,千古典范。

临江仙

其一

帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。拂堤垂柳,蝉噪夕阳馀。 不语低鬟幽思远,玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。离情别恨,相隔欲何如?

【汤】不了语作结,亦自有法。

【评】“几回偷看寄来书”,是个好句,可是不合这阕。

其二

莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。别愁春梦,谁解此情悰? 强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。更堪回顾,屏画九疑峰。

【评】以前曾评《临江仙》词牌说,七六字二句最难写。“强整”下二句,可作范例。

南乡子

其一

烟漠漠,雨凄凄,岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡,思乡处,潮退水平春色暮。

【评】为何思乡时说退潮?退潮则河滩泥泞,行不得船,归不得乡也。水平而思不得平也。

其二

兰棹举,水纹开,竟携藤笼采莲来。回塘深处遥相见,邀同宴,绿酒一卮红上面。

【汤】这般染法,亦画家之十二色之最上乘也。墨子当此,定无素丝之悲。

【注】 * 十二色——《词品》注“檀色”曰:“画家有七十二色”。后来慢慢制法失传,如今只有十二色了。 * 墨子悲丝——《墨子》:“墨子见染丝者而叹曰:‘染于苍则苍,染于黄则黄。五入为五色,不可不慎也。非独染丝,治国亦然。’”也就是说再纯洁的人,都会被周围的人带坏了。

【评】初不知“红上面”何意,以为是把红莲花瓣撒在酒面上。艺术界有一种说法:衣服搭配最忌讳红配绿,然而自然界最好便是红配绿。经陈夫子点醒,才知乃是人面。大家都爱人面与桃花对映,此处人面与酒水照映,也是一脱俗法。

其三

归路近,扣舷歌,采真珠处水风多。曲岸小桥山月过,烟深锁,豆蔻花垂千万朵。

【注】

其四

乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照。

其五

倾绿蚁,泛红螺,闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里,闲游戏,夹岸荔枝红蘸水。

【注】

【评】如上几阕,必先忘情山水间,然后老天借人口而道出。

其六

云带雨,浪迎风,钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美,谁同醉?缆却扁舟篷底睡。

【汤】帆底一樽,马头千里,亦自有荣辱。如此睡,仿佛希夷千日矣。 【注】

【评】李珣这十阕《南乡子》,起句就是添字法破开,一色的民歌风格。民歌不拘些许平仄,也是常事,非刻意为之。无论万树还是华连圃,都陷在格律的小圈子里,远不如汤翁之明见。

其七

沙月静,水烟轻,芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女?遥相顾,缓唱棹歌极浦去。

【评】“沙月”二字,唐人也说过。比如李白“寄形宿沙月,沿芳戏春洲。吾亦洗心者,忘机从尔游”;张乔“竹风山上路,沙月水中洲”;杜牧“烟笼寒水月笼沙”……然终不及“山月”普及。此处加一“静”字,道出沙月真谛。

其八

渔市散,渡船稀,越南云树望中微。行客待潮天欲暮,送春浦,愁听猩猩啼瘴雨。

【注】

【评】刘永济《唐五代两宋词简析》此词后释道:“送字疑误,此处应用平声字。”也是拘泥者……

其九

拢云髻,背犀梳,焦红衫映绿罗裾。越王台下春风暖,花盈岸,游赏每邀邻女伴。

【注】焦红——即“蕉红”,用红蕉花染成的深红色。

其十

相见处,晚晴天,刺桐花下越台前。暗里回眸深属意,遗双翠,骑象背人先过水。

【汤】轻弓短箭,独擅所长,故十调皆有超语。

【注】刺桐——又名“海桐”,落叶乔木,枝上有黑色棘刺,花有橙红、紫红等色。

女冠子

其一

星高月午,丹桂青松深处。蘸坛开,金磬敲清露,珠幢立翠苔。步虚声缥缈,想象思徘徊。晓天归去路,指蓬莱。

其二

春山夜静,愁闻洞天疏磬。玉堂虚,细雾垂珠佩,轻烟曳翠裾。对花情脉脉,望月步徐徐。刘阮今何处?绝来书。

【评】此二阕,也算得上是《女冠子》中的佳作了。究其原因,六七句一对,能压得住,如此收尾也就方便了。

酒泉子

其一

寂寞青楼,风触绣帘珠碎撼。月朦胧,花暗淡,锁春愁。 寻思往事依稀梦,泪脸露桃红色重。鬓欹蝉,钗坠凤,思悠悠。

【评】结句“思悠悠”,点透了思字,顿觉索然无味。

其二

雨渍花零,红散香凋池两岸。别情遥,春歌断,掩银屏。 孤帆早晚离三楚,闲理钿筝愁几许。曲中情,弦上语,不堪听!

【注】三楚——古地域名,所指范围说法有异。秦汉时分战国楚地为三楚。《史记·货殖列传》以淮北沛、陈、汝南、南郡为西楚;彭城以东东海、吴、广陵为东楚;衡山、九江、江南豫章、长沙为南楚。《词海》按:“南郡与淮北诸郡隔绝,不应同为西楚;项羽都彭城称西楚霸王,则彭城当属西楚,《货殖列传》所载疑有误。”《太平寰宇记》以郢为西楚,彭城为东楚,广陵为南楚。

【评】琴声亦情声。诗人都爱玩这些不堪听的小把戏。然而晏几道《浣溪沙》“雨花凄断不堪听”一句,脱颖而出,我实最爱。

其三

秋雨联绵,声散败荷丛里。那堪深夜枕前听,酒初醒。 牵愁惹思更无停,烛暗香凝天欲曙。细和烟,冷和雨,透帘旌。

【评】烟雨二句,亦是字法。然终是小道,不如起句天然。

其四

秋月婵娟,皎洁碧纱窗外。照花穿竹冷沉沉,印池心。 凝露滴,砌蛩吟,惊觉谢娘残梦。夜深斜傍枕前来,影徘徊。

【汤】一意空翻到底,而点缀古雅,殊不强人意,似富于才而贫于学者。

【评】此阕写月,较太白《月下独酌》何止里舍——强取字眼,了无气象。

望远行

其一

春日迟迟思寂寥,行客关山路遥。琼窗时听语莺娇,柳丝牵恨一条条。 休晕绣,罢吹萧,貌逐残花暗凋。同心犹结旧裙腰,忍辜风月度良宵。

其二

露滴幽庭落叶时,愁聚萧娘柳眉。玉郎一去负佳期,水云迢递雁书迟。 屏半掩,枕斜欹,蜡泪无言对垂。吟蛩断续漏频移,入窗明月鉴空帷。

【评】平常人愁听的,是树叶上的露水滴在地上,这是扰人清思而已。此阕露水滴在地上落叶,有如来人踏碎叶子,更是郁闷。

菩萨蛮

其一

回塘风起波纹细,刺桐花里门斜闭。残日照平芜,双双飞鹧鸪。 征帆何处客?相见还相隔。不语欲魂消,望中烟水遥。

【评】残日相照,鹧鸪双飞。不由想到“夫妻本是林中鸟,大难临头各自飞”一句,不知此阕可有亡国遗老,有心无力之感?

其二

等闲将度三春景,帘垂碧砌参差影。曲槛日初斜,杜鹃啼落花。 恨君容易处,又话潇湘去。凝思倚屏山,泪流红脸斑。

【注】

其三

隔帘微雨双飞燕,砌花零落红深浅。捻得宝筝调,心随征棹遥。 楚天云外路,动便经年去。香断画屏深,旧欢何处寻?

【汤】《菩萨蛮》集中最多,而佳者亦不少,以此殿之,不几貂续。

【注】不几——《左传·襄公二十八年》:“楚不几十年,未能恤诸侯也。”杜预注:“几,近也。”

西溪子

金缕翠钿浮动,妆罢小窗圆梦。日高时,春已老,人来到。满地落花慵扫。无语倚屏风,泣残红。

【评】此处写梦,大意雷同,用字却不同一般。可惜汤翁作梦专家,却没留下只言片语。

虞美人

金笼莺报天将曙,惊起分飞处。夜来潜与玉郎期,多情不觉酒醒迟,失归期。 映花避月遥相送,腻髻偏垂凤。却回娇步入香闺,倚屏无语捻云篦,翠眉低。

河传

其一

去去!何处?迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。 愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。

【注】想佳人三句冰本断为:“想佳人花下对明月,春风,恨应同。”

【评】佳人离别,何来“故国”之绝?怨不得后世往寄托上想。

其二

春暮,微雨,送君南浦,愁敛双蛾。落花深处,啼鸟似逐离歌,粉檀珠泪和。 临流更把同心结,情哽咽,后会何时节?不堪回首,相望已隔汀洲,橹声幽。

【汤】宋绍兴中,杭都酒肆有道人携乌衣椎髻女子,买斗酒独饮,女子歌以侑之。歌词非人世语。或记之,以问一道士。道士曰:“此赤城韩夫人作《法驾道引》也,凡三叠,即法曲之腔,词所从来诸为此类,变而浸失其传者不少矣。”故以记之末简。

【评】此阕即所谓移步换景法也。