【注】毛熙震（生卒未详），蜀（今四川）人，官至秘书监。
春暮黄莺下砌前，水精帘影露珠悬，绮霞低映晚晴天。 弱柳万条垂翠带，残红满地碎香钿，蕙风飘荡散轻烟。
花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萎，金铺闲掩绣帘低。 紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。
【注】紫燕——又称越燕，燕之一种。宋朝罗愿《尔雅翼·释鸟》：“越燕小而多声，颔下紫，巢于门媚上，谓之紫燕，亦谓之汉燕。”
【评】《栩庄漫记》曰：“末句不成语”。即指此句意不可通。我却觉得相当有意境，比上一篇好的多。上一篇的水准，估计当今网络词坛都能超过……
晚起红房醉欲消，绿鬟云散袅金翘，雪香花语不胜娇。 好是向人柔弱处，玉纤时急绣裙腰，春心牵惹转无聊。
【评】下阕有动感。一般人用“玉纤”写手，这里转来写腰，顿时形象异常鲜明。
一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来慵，绣罗红嫩抹酥胸。 羞敛细蛾魂暗断，困迷无语思犹浓，小屏香霭碧山重。
【评】“来”字，本意是麦子。农民靠天吃饭，所以认为麦都是天送“来”的，引申出往来的来的意思（不要认为这种引申很奇怪，从周易里的卦象引申就能发现，周人的想象力绝非今人预料中的一般~~同时引申出来的还有一个意思是犒劳，这个很明显。）。此外的各种语气、虚词的意思，我疑心都是各地语言，秦人统一文字时，一律写作“来”而已。如果说兮字是楚地所用，那么根据《诗经》《庄子》《楚辞》等来看，来字应该通行在山东各国作品里。秦汉后，才慢慢贬入口语中。翻《全唐诗》，除了李白的长歌，用来字虚词的，只有两种人，白居易等通俗诗人和唐五代词人。也可见宋词对口语普及的意义~如今我们说起来的时候，谁会注意到这个来字对语言节奏的调控作用（甚至连归来、过来等来字有意义的地方，都习惯性的要用上同样意思的字组成词组，来字发挥调节作用）？可一说兮字，顿时就联系到诗歌。这是来的幸福，还是兮的幸福？
云薄罗裙绶带长，满身新裛瑞龙香，翠钿斜映艳梅妆。 佯不觑人空婉约，笑和娇语太猖狂，忍教牵恨暗形相。
【汤】“裙”一作“裾”。
【注】裛（yì）——或写作“浥”，沾染、浸湿之意。
【评】论及诗词曲区别，常引晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”作论。然此句可为宋词开山，不足为花间殿尾。同样是《浣溪沙》的四五句，“佯不觑人空婉约”、“岂堪期约有时乖”，都更有词的感觉。
碧玉冠轻袅燕钗，捧心无语步香阶，缓移弓底绣罗鞋。 暗想欢娱何计好？岂堪期约有时乖，日高深院正忘怀。
【注】弓底鞋——郭钰《美人折花歌》：“花刺钩衣花落手，草根露湿弓鞋绣。冰本注：‘《十国词笺》：南唐后主官人窅（yao）娘，纤丽善舞，后主作金莲高六尺，饰以宝物，令窅娘以帛缠足，令纤小屈上，作新月状，素袜，舞莲花中，由是人皆效之，为缠足之始。’”《天禄志馀》：“史记，临淄女子弹弦跕躜。又云，揄修袖，蹑利履，利者以其首之尖锐而言也。疑古时舞人已有缠足者。唐人诗赋，如温庭筠‘粲织女之束足’，白居易‘小头鞋履窄衣裳’之类。似此事已不始于五代。”
半醉凝情卧绣茵，睡容无力卸罗裙，玉笼鹦鹉厌听闻。 慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟熏。
【汤】七首中丽字名句，巧韵纤词，故自相逼，然气韵和平，犹然中土之音也。北曲以郑、卫之淫为梨园、教坊之习，然犹古总章北里之韵，而近者海盐、昆山一意纤靡，北曲不失其传，反雅从先，能无三叹！
【评】“凝情”太做作。若词篇自然，炼出一字，是清池植莲；如此篇，本已美人如云，天香国色，再傅施重粉，徒成笑谈耳。
南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降神仙。 纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹自至今传。
【汤】长短句盛于宋人，然使之有曲诗、曲论之弊，非词之本色也。此等漫衍无情，亦复未能免此。
【注】
【评】确如汤言，只宜改作舞台剧演去。
幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮屏筝。 绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处逐云行？
【注】眠玉——睡眠中的女子，言其肌肤如玉。
【析】《白雨斋词话》载：“闺情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻；兼写幽贞，又病迂腐。然则如何而可？曰：根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不可。古人词若毛熙震之‘暗思闲梦，何处逐云行’，似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿‘强攀桃李枝，敛愁眉’，又‘弹到昭君怨处，翠娥愁，不抬头’，牛希济之‘红豆不堪看。满眼相思泪’，均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词更以无足轻重，率尔操觚，扬扬得意，不自知其可耻，此《关雎》之不作也！此郑声之所以盈天下也！此则余之惧也！”
【评】白雨斋承常州词派之风，意在正词坛之风，对词法的要求，我看可以比拟溪水。鹅卵石再五彩斑斓，也得先要求溪水透彻。“渭流涨腻，弃脂水也。烟斜雾横，焚椒兰也”，也就无味了。当然，常派要求词必有寄托，便如要求黄河也清澈见底，未免过了。
秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。 更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩。
【评】好一个“河影淡”，比前“银河静”，又是种妙法。
烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。 人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时。
【注】窃香——据《晋书·贾充传》载：“韩寿美姿貌，贾充女见而悦之，潜通音好，时西域贡奇香，一着人则经月不歇，帝惟赐充，充女密窃而私贻寿。”以后便以“窃香”来指代男女偷情之事。
碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风清引鹤音。翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。
【汤】“香暖”“蝉鬓”四语，俱绝对，而“薰”字，“引”字，“低含”，“淡拂”字，尤见精工。
【注】慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意。
【评】字字内敛，确实精工，是不是也反映出此后国人的心态呢？
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。 含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。
【评】此篇最在“寂寞”二字。春光粉蝶、卷帘疏雨、飞花东风，都是衬这个寂寞的。这个意象景境，此后相当普遍。
远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。 鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。
【评】起句啰嗦，过句则有意思。
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。 暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
【注】傅粉郎——如施粉于面的美少年。《初学记·人部下·美丈夫》：“何平叔美姿仪而绝白，魏文帝疑其着粉，夏月与热汤饼，既啖，大汗出，随以朱衣自拭，色转皎然。”何平叔即三国时魏国的何晏，字平叔。又《何晏别传》曰：“晏方年七八岁，慧心天悟，形貌绝美，出游行，观者盈路，咸谓神仙之类。”
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。 深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦？觉来无限伤情。
【汤】“河”一作“何”。
【注】不是“一作”，而应该是“本作”。宋朝王灼的《碧鸡漫志》记载甚详，录如下：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名。临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名，临刑进此曲，以赎死，上竟不免。”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓。便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”甚矣，帝王不可妄有嗜好也。明皇喜音律，而罪人遂欲进曲赎死。然元白平生交友，闻见率同，独纪此事少异。卢氏杂说云：“甘露事后，文宗便殿观牡丹，诵舒元舆牡丹赋，叹息泣下，命乐适情。宫人沈翘翘舞何满子，词云：浮云蔽白日。上曰汝知书耶。乃赐金臂环。”又薛逢何满子词云：“击马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。”五字四句，乐天所谓一曲四词，庶几是也。歌八叠，疑有和声，如渔父、小秦王之类。今词属双调，两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时尹鹗、李列亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复有五字者。字句既异，即知非旧曲。乐府杂录云： “灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱何满子，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓，歌此曲音调不同。’召至令歌，发声清越，殆非常音。骆遽问曰：‘莫是宫中胡二子否。’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉邪。’相对泣下，皆明皇时人也。”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇颦。传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰：‘吾当不讳，尔何为哉。’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’上悯然。复曰：‘妾尝艺歌，愿对上歌一曲，以泄愤。’许之，乃歌一声何满子，气亟，立殒。上令医候之，曰：‘脉尚温而肠已绝。’一云肌尚温而肠已断。上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：‘非俟才人乎。’命其榇至，乃举。”伪蜀孙光宪何满子一章云：“冠剑不随君去，江河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”其详不可得而闻也。
【评】夕阳、孤梦，皆甚伤情，合二为一，催人泪下。
无语残妆淡薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水晶枕上初惊。 笑靥嫩疑花坼，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情？
【汤】艳丽亦复温文，更不易得。徒事铺排，中调即厌人，况长调乎？
梁燕双飞画阁前。寂寥多少恨，懒孤眠。晓来闲处想君怜。红罗帐，金鸭冷沉烟。 谁信损婵娟，倚屏啼玉箸，湿香钿。四肢无力上秋千。群花谢，愁对艳阳天。
【评】“艳阳天”三字，确实难填。此处难称得上好，但也不易了。
苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚栏风好，馀香出绣衣。未得玉郎消息，几时归？
【评】前面描写得越引人入胜，最后结句越有力。
掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落。 对斜晖，临小阁，前事岂堪重想着。金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄。
【注】金带——枕头上的装饰物，这里指枕头。
莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。 自从陵谷追游歇，画梁尘黦。伤心一片如圭月，闲锁宫阙。
【汤】“黦”字，诗词中不多见。即集中惟韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”一语，语本周处《风土记》“梅雨沾衣服，皆败黦，皆黑而有文者。”
【注】圭，《周礼·大宗伯》注：“圭锐象春物初生”。
【评】圭是长条的，月自然不可能是这个样子，所以取的是春天的影射意思。词中春愁藏得比较深，但入声韵唱起来应该有感觉。
轻盈舞妓含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。 歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。
【注】步摇——古时妇女的一种首饰。《释名·释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则摇动也。”多为贵族妇女所戴。
越罗小袖新香蒨，薄笼金钏。倚栏无语摇轻扇，半遮匀面。 春残日暖莺娇懒，满庭花片。怎不教人长相见？画堂深院。
【注】蒨（qiàn）——大红色，同“茜”。《尔雅·释草》：“茹蘧”，郭璞注：“今之蒨也，可以染绛。”杜牧《村行》诗：“篱窥蒨裙女。”
【评】《后庭花》格律重复，填起来也容易意象重叠，艺术上的价值少很多。惟其三中结句，可窥一句法：答问句时，上策就是避而不答，转用名词绘景。
闲卧绣帷，慵想万般情宠。锦檀偏，翘股重。翠云欹，暮天屏上春山碧。映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役，敛蛾眉。
【汤】“手抵着牙腮，慢慢的想”，知从此处翻案，觉俩俩尖新。
【评】非但辞字如此，《酒泉子》韵律都配合的很——仄韵转平韵，长句转短句。如此想法，如此唱法，简直极致。不知汤翁所谓“翻案”，如何翻起？
钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻。粉香寒，晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。日初升，帘半卷，对妆残。
【评】如上篇那样四十字全写人，实在是巅峰之作，不能再继。所以此篇便多了不少景色相衬。后人亦如此。
梨花满院飘香雪，高搂夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。 小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
【汤】西域诸国编发垂髻，饰以杂华，如中国塑佛像璎珞之饰，曲名取此。
【注】风筝——悬挂在屋檐下的金属片，风起作声，又称“铁马”。李商隐《燕台》诗：“西楼一夜风筝急。”
【评】后三句，一一奇妙。后人固知，而不能道也。
绣帘高轴临塘看，雨翻荷芰真珠散。残暑晚初凉，轻风渡水香。 无聊悲往事，怎奈牵情思？光景暗相催，等闲秋又来。
【评】结句有意思。但“光景”二字稍嫌不够动态，不配“催”字。若作“光阴”，又不合律。待推敲。
天含残碧融春色，五陵薄幸无消息。尽日掩朱门，离愁暗断魂。 莺啼芳树暖，燕拂回塘满。寂寞对屏山，相思醉梦间。
【注】五陵——汉高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵。都在渭水北岸今咸阳附近，因地近都城长安，附近迁来很多富豪，风俗奢纵，多纨绔子弟。
【评】过句暗含时光流逝，又带春愁，好句。