可前些天我写《一半儿·北京初雪》的时候，分明记得对照的《一半儿》八咏是元朝人查德卿所作！！
更可笑的是，这些文章命陈克明为明朝散曲大家！
可怜，陈克明虽然生卒年不详，好歹可以基本确认是临川人，有些个临川人来替他瞎说话，查德卿不但生卒年不详，连籍贯也不详，只能默默无语了……
两个月没去图书馆，今天路过顺带进去看看，只多了一本《方家讲坛-吴梅讲词》。理论部分基本和《词学通论》一致，不过后附《霜崖词》之前未见过，赶紧借了出来。
书中第一章，吴老先生说到集曲和明人的“自度词”的区别。想到之前我看《读曲常识》的时候对集曲的期望（在第十八篇）。
不过，似乎现在的戏曲和诗词曲的曲也不是一个东西呀。不知吴老这般推断是否恰当。
从网上下载了三联版的钱钟书《宋诗选注》来看。正文第一个人，柳开，自号是“大名人”。笑疼我肚子………另，书序中钱先生说的文学古董和古典文学的区别，深有同感。
《柳枝词》“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
初不知画船如何可亭亭。读注释所引“画舸亭亭系碧潭”，乃至亭亭者，系舸柳枝也。
《寒食》“郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟”，因经雨有绿，虽禁烟仍阴。一正一逆，上佳！
《鲁山山行》“霜落熊升树”，很奇怪的一句话。
而后才想起来，所谓碰见熊装死或者躲树上是著名的误导。熊是会爬树的，而且有些种属的熊相当会爬树，比人快的多。而霜落是秋季，果实正多的时候，熊为了冬眠储备粮食，应该爬树较多吧？这么说来，这句话可算的是观察入微啦！
李白有诗“霜落荆门江树空”，这个空，说不定也有其他的意思呢？呵呵
景色描绘的很动人，可是韵律简直差到了极点。不知钱为何选入。
王安石《即事》似非用平水韵。
晁端友《宿济州西门外旅馆》“壁里青灯乍有无”一句，灯如何能在壁里？灯应是说灯光。但放到现在，壁里确实可能有装饰彩灯了，这句话用起来又别是一番风味。
与人谈及轻声与诗词。按找到的一些网站上说，平仄和轻重是完全不同的两个体系，而有专家也认为古汉语也是有轻重的，只是不像西语那样占主要地位。
我不懂音韵学，只是想，如果真的一直有轻重的问题，年来的曲律大师们怎么会无视这个东西不谈呢？
网上只能找到曲韵的常用字表，其中没有簌字。也不知是苏轼在杭州时，积极吸取了南戏的派入办法，还是清人总结词谱的时候给不太注意这些的苏轼打马虎眼……
今天看吴梅讲词，提到填词时位于句中的字常这么用，才算通了。
孤舟夜行秋水广，秋风满帆不摇桨。荒田寂寂无人声，水边跳鱼翻水响。河边守罾茅作屋，罾头月明人夜宿。船中客觉天未明，谁家鞭牛登陇声。
秋野苍苍秋日黄，黄蒿满田苍耳长。草虫咿咿鸣复咽，一秋雨多水满辙。渡头鸣舂村径斜，悠悠小蝶飞豆花。逃屋无人草满家，累累秋蔓悬寒瓜。
《海州道中》是张的代表作。押韵方式很不一般，两句一换。
断句一章节，甚多发明。然所谓《蝶恋花》第四句需二五分一说，实无必要。即曼殊室举例，也只有“离愁渐远渐无穷”、“十年二十四桥春”二句比较明显而已；
五字句一四分者，就不如龙榆生看得透彻；
四字句中二字相联一格，实在大妙！！比如这两个：《水龙吟》“细看来不是，杨花点点，是离人泪”（这个断句和现在我们惯常用的“细看来、不是杨花，点点是离人泪”不大相同），《八声甘州》“争知我、倚阑干处，正恁凝愁”；另有详论，否决了古书中《夜合花》的成论。
另有详论《忆旧游》煞句第四字必用入声。
时有景生女史在侧，语我：读词以来，唯起句平声者便宜记忆。此言是否有理，尚待考证，兹辜记一论。
梁公偏好，颇为奇怪。书中举例，最常见的有“赵长卿”。南宋末期的一个词人，江西南丰人，也算是赵宋宗室。词风学的是柳七变。据说曾经买过一个小妾，给人取名叫“文卿”，教她唱苏东坡的词，可见他自己也是会唱的。他离东坡有一百多年，靖康惨事之后，能唱的人不多，也不知道赵长卿是如何的家传了……不过老赵虽说生卒不详，也算留下词作三百多首，为什么小时候看乡土教材里从来没提过他？？
《词学》发音篇：
举例林外《洞仙歌》事——“不书姓名，人疑仙作，传入禁中。孝宗笑曰：‘以锁字叶老字，则锁当音扫，乃闽音也。’後访之，林果闽人”。
林外，据说字岂尘。显然一听就是化名。查其他词话中此故事版本，题词时确着道装，真出尘之人也。
孝宗，高宗赵构的养子。他是1127年出生，靖康之耻，想来对他并没有什么影响（指生活行迹上。因为如果经历过靖康逃难，就有可能去过福建）。及长，以皇太子的身份，显然也不可能远离长三角。那么他怎么会知道闽音？
查《南渡词人地理分布与南宋文学发展新态势》一文，有如下一段——“福建亦如四川。南渡以后，张元干、李纲等在福建多有酬唱，而曾觌和辛弃疾也多作闽词。据王兆鹏《张元干年谱》，南渡以后，张元干作于闽中的词作三十八首，其名作有《瑞鹧鸪·彭德器出示胡邦衡新句次韵》、《贺新郎·送胡邦衡待制谪新州》。在闽中与张元干唱和的歌词名家有吕本中、李纲、胡铨、叶梦得、富直柔、李弥逊等，皆重臣名士。稼轩词中，亦有三十二首系七闽之什。其中《水龙吟·过南剑双溪楼》《瑞鹤仙·南剑双溪楼》等皆为名作。观其词序，以‘答帅幕’、“、‘饮饯席上作’、‘席上和陈安行’、‘歌舞甚盛’等为题者，亦多有闽中唱词的风味。或许是因为这些名家的倡导和培养，南宋后期闽籍词人日渐其多，而在建阳、建安、延平等地，还形成了以黄升为中心的闽北词派。”
联系到孝宗一生主战，与这些臣下的关系必然密切，故而知闽音，也就不足为奇了。
另，此亦可为赵宋宗室知音律的证明。
南丰和我家临川同属赣语抚广片。在以前的博文里，提到过这点，ao音，我们经常是念作eu的。万树是清人，却没必要注明宋南丰，因为明朝汤显祖《牡丹亭》里也这么通叶。