【注】温庭筠（约公元818年—约公元870年），本名岐，一名庭云，字飞卿，太原人。才思敏捷，每试押官韵作赋，凡八叉手而成，时人号为“温八叉”。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【汤】芟《花间集》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得例入。今读之，李如邈姑仙子，以脱尽人间烟火气；温如芙蕖浴碧，杨柳浥青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正自不妨并美。
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
【注】颇黎，梵语Sphatika，音译翠坡致迦。就是水精，但有黄碧紫白四色差别。古印度人认为是千年冰所化。
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。 翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
翠翘金缕欢鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。 绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
【注】
鸂鶒（xīchì）：水鸟名，又称谿鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上翘如船舵，俗名紫鸳鸯。
青琐：古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五：“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”周祈《名义考》：“青琐，即今之门有亮隔者，刻镂为连琐文也，以青涂之，故曰青琐。”
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
【汤】碧纱如烟隔窗语，得画家三味，此更觉微远。
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。 画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
【汤】眼前景，非会心人不知。
【评】“牡丹一夜经微雨”，不着一丝人意，却满是心意。
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。 翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。 小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
【汤】兴语似李贺，结语似李白。中间平调而已。
【评】全然不能理解此处汤评。愚意兴语太露，结语平常。“小园芳草绿，家住越溪曲”一句，倒有谈绿不言红，无情流水去的深意。
宝函钿雀金鸂鶒，沉香关上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。 画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？
【汤】“沉香”、“芳草”句，皆诗中画。
【注】鸾镜：范泰《鸾鸟诗序》：“罽（jì）宾王获彩鸾鸟，欲其鸣而不能致。夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，可悬镜以映之。’王从其言，鸾睹影悲鸣，哀响中宵，一奋而绝。”
【评】网络上多作“沉香阁上吴山碧”。愚以为“关上”绝妙！吴山初入画，又被掩出画外，则词人所见，方寸之间，故云“此情谁得知”也！同样，一岸芳草可为画，但还只是普通，需得前句一“断”字，才显得江南之连绵。
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
【评】人们惯于夜来惊梦泪阑干的苦楚，此篇却不同。断魂时节，万事无聊，只在梦中静静的过着和家人一起的生活。时间不知不觉的过去，直到黄昏，太久的谐意让人分不清现实和梦境，于是赶紧去门外等待归人，好在第一时间给他换上干净衣服……
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
【评】花露一说花落，初读以落为佳，落vs残。然而细品以后，还是露字更好——全词都是静态的，落字破坏了这个境界。人儿睡在床上，一夜未眠，渐渐感觉到被子凉的时候，虽然懒着没起，但也猜到了帘外晓风残月，想到了花露和自己一样，生受着微寒……说是那堪忆，却又正是不自觉的忆着。
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。 绣帘垂簏簌，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
【注】簏簌——下垂的穗子，流苏一类的妆饰物。原文上应作罒字头，是异体字。
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。 两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
【汤】十五（按：应为十四）调中如“团”字、“留”字、“晋”字、“冷”字皆一字法；如“惹梦”、如“香雪”皆二字法；如“当山额”、如“金压脸”皆三字法；四五字、六七字皆有法。解人当自知之，不能悉记。
【注】隐：藏，隐没；意即卧时浓妆已模糊不清了。又作“倚凭”讲，《孟子·公孙丑》：“隐几而卧。”赵歧注：“隐，倚也。”
【评】“绿檀金凤凰”一类句，集中随手可拾，几近凑韵和声之用。
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【注】谢家：据《唐音癸签》载，李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》。又：六朝已有“谢娘”之称。如《玉台新咏》中有徐悱妇《摘同心支子寄谢娘因附此诗》，故以“谢娘”为谢秋娘之说，恐非。
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
【汤】“帘外晓莺残月”，妙矣！而“杨柳晓风残月”更过之。宋诗远不及唐，而词多不让，其故殆不可解。
【评】帘外，犹未能融入其中；杨柳，举手折得，浑然一体。
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
【评】“山枕腻”，应该就是前文汤翁所谓的“字法”了吧？
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎熏绣衾。 城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
【汤】口头语，平衍不俗，亦是填词当家。
【注】玉签：用来报时的器具。《陈书·世祖纪》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必投签于阶石之上，令锵然有声。”
【评】深得诗六义。《更漏子》这个词牌易出佳句。
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
【汤】句好。
【评】大家都习惯劳燕分飞、孤雁来回，如此写人字形雁阵，必出人意表。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【评】“不道”，道不尽也。钱钟书《宋诗选注》中说宋人常用此反说法。“叶叶”，绝佳。易安“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，只懒听得雨声；能数到叶上水滴，是真寂寥到极点了……
香玉，翠凤宝钗垂簏簌。钿筐交胜金粟，越罗春水绿。 画堂照帘残烛，梦馀更漏促。谢娘无限心曲，晓屏山断续。
【汤】芙蓉脂腻绿云鬟，故觉钗头玉亦香。
【评】单觉首尾“香玉”“晓屏山断续”对照堪读。
双脸，小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。 锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧。 近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。
【汤】《酒泉子》强半用三字句最易。
【评】“两疏索”，比柳七“恨薄情一去，音书无个”，小山“一春犹有数行书，秋来书更疏”，另有滋味。愚试以坐标系论词法，则柳句单为空中一点，晏句为X轴上一射线，温句为空间轴上一线段。
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟蔼隔，背兰釭。 宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。
【评】即“烟蔼隔”，又如何“云影薄”？此惆怅人望穿秋云也！
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。 玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
【汤】四调中纤词丽语，转折自如，能品也。
【注】八行书——《寰宇记》：“益州旧贡薛涛十色笺，短狭才容八行。”
【评】“楼枕小河春水”，旧人枕流以洗耳；词人在楼上，以楼枕流，一如灯塔照人归，二怕也有早些收到鱼书之意？又，李后主名句“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”，也是这种化广大的用法。
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。 一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。
【评】旧豆还在罗带上，可以说是换上去的，而到金缕都是旧的，方知是废寝忘食不沐浴了——唯一洗的就是以泪洗面——所以又说泪痕新。
汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台。千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。
【汤】“月徘徊”是“香稻啄余鹦鹉粒”句法。
【评】人vs月，可以作为物理课参照系的历史佐证了。
海燕欲飞调羽。萱草绿，杏花红，隔帘拢。双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。楼上月明三五，琐窗中。
【汤】不知秋思在谁家。
【评】春帘花草、明月琐窗，亦两地共有者。句句有两相思。
细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞门消息，雁来稀。
【注】肠断：《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里，不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。”
【评】“镜中花一枝”，是哀叹人面桃花的老去？还是绿云红花无人替插簪呢？
宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。
【注】
南内墙东御路旁，须知春色柳丝黄。杏花未肯无情思，何事行人最断肠？
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
【评】苏小门前，岂无人语呼？故听不见黄莺语。
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏干半入楼。
【评】半拂栏干半入楼，写得细致。
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋。
【评】远近不说个“柳”字。
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
【注】景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
【汤】《杨柳枝》唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然惟咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去入谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也，此中三、五、卒章，直堪方驾刘、白。
【评】岂独不见垂杨，料亦不闻黄莺语。
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
【评】易安有“见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”词。两相评较，唐宋词之别可知。
似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
【注】
【评】两句上下，一“尽”一“百”，好比对！
脸上金霞细，眉间翠钿深。倚枕覆鸳衾，隔帘莺百啭，感君心。
【注】金霞：指帐中的妆饰物所放射出的光彩。《赵飞燕外传》：“真腊夷献万年蛤，帝以赐后，后以蛤装玉成金霞，帐中常苦满月。”
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
【汤】“扑蕊”“呵花”四字，从未经人道过。
【评】似乎此后，呵花都被用滥了……
转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏，近来心更切，为思君。
【汤】懒、休、罢三字皆为思君之故；用‘近来’二字更进一层，于此可悟用字之法。短调中能尖新而转换，自觉隽永可思。腐句腐字一毫用不着。
【评】窃以为五三字句极难出彩，《南歌子》、《女冠子》都是如此。必得形散神不散，方能入眼。汤翁对此阕青眼有加，我却觉得一般得很。
河上望丛饲，庙前春雨来时。楚山无限鸟飞迟，兰棹空伤别离。 何处杜鹃啼不歇？艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。 暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊？
【注】
玉箸——或写成“玉筯”。冯贽《记事珠》：“鲛人之泪，圆者成明珠，长者成玉箸。”
思归乐：杜鹃鸟叫声，近似“不如归去”，所以有“思归乐”之名。元稹《思归乐》诗：“山中思归乐，尽作思归鸣。”又解：《思归乐》为曲调名，又称《思归引》，《文选·石季伦思归引序》：“困于人间烦黩，常思归而永叹，寻览乐篇有《思归引》，倘古人之情，有同于今，故制此曲。”
【评】寒潮、兰桡、千条，萧索、漂泊，如此则声色绝美。起句“孤庙对寒潮，西陵风雨”，气象突出，与全篇不类，也是浪费。
铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。 离别橹声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
【汤】二词颇无深致，亦流千古并传。《柏梁》、《金谷》、《兰亭》带契中乘人不少，上驷之冤，亦下驷之幸耶？阁笔位置一噱。
【评】“水村江浦过风雷”一句，应有可观处。汤翁未免苛求。
含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
【汤】“宿翠残红窈窕”，新装初试，当更妩媚撩人。情语不当为登徒子见也。
【注】琪树：仙家的玉树。李绅《诗序》：“琪树垂条如弱柳，一年绿，二年碧，三年红。”
【评】结句“早求仙”，初以为强应题而作。然《花间集》常以“神仙”比喻玉人，此亦有此意耶？？汤翁所谓“更”，当是与“牡丹一夜经微雨”相较。“登徒子”一语，恐有感而发。汤翁教习伶人《玉茗堂四梦》，必有为外人讥。更有甚者，汤翁过后，怀疑他和屠隆一样死于梅毒的。。。呜呼，愿地下无灵！
霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。 芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？
【评】“杨柳堕新眉”，真撩人。“摇落使人悲”一出，对比鲜明，不由悲意尽出。
上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远？ 凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竟把黄金买赋，为妾将上明君。
【汤】《清平乐》亦创自李太白，见吕鹏《遏云集》，凡四首。黄玉林以二首无清逸，气韵促促，删去，殊恼人。此二词不知应作何去取。
【评】气韵促促，是六言诗的通病，《清平乐》后五句都是六言，自然难免。黄玉林是宋朝人，他的词我没见过，词评倒是有名的多，比如“唐词多缘题所赋，临江仙则言仙事，女冠子则述道情，河渎神则咏祠庙，大概不失本题之意”、“李易安、魏夫人使在衣冠之列,当与秦七、黄九争雄,不徒擅名闺阁也”等等……不过对此龙榆生先生有另一种说法。他在《词学十讲》的第五讲《论韵位安排与表情关系》“平仄韵递换与感情起伏”一节中说《清平乐》：“上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的”。
洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。 上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。
凭绣槛，解罗帷。未得君书，断肠，潇湘春雁飞。不知征马几时归？海棠花谢也，雨霏霏。
花半坼，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。宿妆眉浅粉山横。约鬟鸳镜里，绣罗轻。
【评】“眉浅”二字实属冗余。全浪费了“粉山横”三字。一时不小心，把坼打看成了诉。想来“花半诉”也是妙语。
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱蝶交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。
【评】韵字如此星罗密布，真不知古人如何唱出。
花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家。
【注】卓：站立。
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
【汤】风华情致，六朝人之长短句也。
【评】李太白亦爱写“山月”，则又是一类情致。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！
【汤】“朝朝江上望，错认几人船”，同一结想。
【评】此千古绝句。汤翁所引，虽然对立更明显，毕竟太直露了些。
江畔，相唤，晓妆鲜。仙景个女采莲，请君莫向那岸边。少年，好花新满船。 红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归？莫知。晚来人已稀。
【评】“红袖”全句三段，都用的反说法，生动有味。
湖上，闲望，雨萧萧。烟浦花桥路遥，谢娘翠蛾愁不消。终朝，梦魂迷晚潮。 荡子天涯归掉远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。
【注】若耶溪：水名，在今浙江绍兴县南，传说西施曾在此处浣纱。此言“若耶溪”，是以西施之美自喻。
【评】晚潮，即归舟所趁之潮。此中有含意。
同伴，相唤，杏花稀。梦里每愁依违，仙客一去燕已飞。不归，泪痕空满衣。 天际云鸟引晴远，春已晚，烟霭渡南苑。雪梅香，柳带长。小娘，转令人意伤。
【汤】三词俱少轻倩，似不宜于十七八女孩儿之红牙拍歌，又无关西大汉执铁镡板气概，恐无当也。
【评】《其一》中“请君”句，《其三》中“小娘”句，是民谣中普通句。不合全篇文人笔下意。
万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝、金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。
碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环、金镞箭，年年征战。画楼离恨锦屏空，杏花红。
【评】二词缘题甚佳，唯“画楼离恨”句过的突然了些。
一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪，惆怅，正思惟。
楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红，小船摇漾入花里，波起，隔西风。
【汤】唐人多缘题起词，如《荷叶杯》，佳题也。此公按题矣，词短而无深味；韦相尽多佳句，而又与题茫然，令人不无遗恨。
【注】荷叶杯：唐人段成式《西阳杂诅》载：“历城北有使君林，魏正始中，郑公悫三伏之际，每率宾僚避暑于此，取大莲叶置砚格上，盛酒三斗，以簪刺叶，令与柄通，屈茎上轮菌如象鼻。传吸之，名为碧筒杯。历下之，吉酒味杂莲气，香冷胜于水”。北宋王谠《唐语林》载：唐代宰相李宗闳暑月临水为席、以荷为杯，人称有正始遗风，传为文坛佳话。宋代林洪《山家清供》载：“暑月，命客棹荡舟莲中，先以酒入荷叶束之，又包鱼酢他叶内。候舟回，风熏日炽，酒香鱼熟，各取酒及酢作供，真佳适也”。苏东坡在海南，家徒四壁，变卖酒器，唯留下荷叶杯不卖，并把每日的晨饮叫做“浇书”，以征文士风流。
【评】原本于第四句后标句号，无论词意还是词韵，都不恰当，故自作主张改成逗号。另，从注中可知，荷叶杯不一定要在荷塘边才用。所以词中“采莲”、“南浦”种种，或许如《江南采莲曲》一样，是酒席上看采莲舞蹈而作。