【汤】此公与徐铉、汤悦、潘佑，俱南唐人，有文名。而佑好以诗谏，有词云：“寒山四面，桃李不须夸烂漫，已失了东风一半”。盖讽其地之侵削也。集中独载张词，词亦有幸不幸耶？
【注】
钿毂香车过柳堤，桦烟分处马频嘶，为他沉醉不成泥。 花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西。
【评】解忧之酒，偏不能烂醉，还须强撑着远送一路，多看得一时，是一时。
马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头。 早是出门长带月，可堪分袂又经秋，晚风斜日不胜愁。
【评】网上诗词笔会，常见人要求下阕头两句成对，其实宋前如此作的反而不多。
独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜。 云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。
依约残眉理旧黄，翠鬟抛掷一簪长，暖风晴日罢朝妆。 闲折海棠看又捻，玉纤无力惹徐香，此情谁会倚斜阳？
【评】“闲折”二句，描得绝致。真不须最后一句。
翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵，锦帷鸳被宿香浓。 微雨小庭春寂寞，燕飞莺语隔帘拢，杏花凝恨倚东风。
【评】之前有评微雨处，此篇微雨句即上佳者。
枕障熏炉隔绣帷，二年终日两相思，杏花明月始应知。 天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
【汤】第三个年头自有知者，“杏花明月”，知我怜我，未必笑我。
【注】枕障——古人用屏风围枕，谓之“枕屏”，又称“枕障”。
花月香寒悄夜尘，绮筵幽会暗伤神，婵娟依约画屏人。 人不见时还暂语，令才抛后爱微颦，越罗巴锦不胜春。
【注】婵娟——孟郊《婢娟篇》：“花婵娟，泛春泉：竹婢娟，笼晓烟；妓婵娟，不长妍；月婢娟，真可怜。”
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沉吟，翠钿金缕镇眉心。 小槛日斜风悄悄，隔帘零落杏花阴，断香轻碧锁愁深。
【汤】锁得住的，还不是愁。人言愁，我始叹愁，只为锁它不住。
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。 消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
【注】生，语尾助词，诗词中常用，乃唐宋口语。李白《戏杜甫》诗：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”
小市东门欲雪天，众中依约见神仙，蕊黄香画贴金蝉。 饮散黄昏人草草，醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟。
【注】草草——忙忙碌碌的样子。《诗经·小雅·巷伯》：“骄人好好，劳人草草。”
【评】有饮亦不能逃过劳碌……
烟收湘淆秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。 翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风。
【汤】语气委婉，不即不离，水仙之雅调也。
【评】翠竹留珠泪，写得新奇。
露花烟草，寂寞五云三岛，正春深。貌减潜消玉，香残尚惹襟。竹疏虚槛静，松密醮坛阴。何事刘郎去？信沉沉。
【评】无“信沉沉”三字，全篇只是浪费汁墨……
渺莽云水，惆怅暮帆，去程迢递。夕阳芳草千里，万里，雁声无限起。 梦魂悄断烟波里，心如醉，相见何处是？锦屏香冷，无睡，被头多少泪！
【汤】可怜。《河传》高调。
【注】景象写得极广大，只有一“暮”字透露些细节信息——历来远行都是赶早，可见实在是不舍的分离，挽留再挽留的结果——如此结合，方显哀婉。上片全写景，下片全写情，后人双调，多如此作。
红杏，交枝相映，密密蒙蒙。一庭浓艳倚东风，香融，透帘拢。 斜阳似共春光语，蝶争舞，更引流莺妒。魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。
春雨打窗，惊梦觉来天气晓。画堂深，红焰小，背兰釭。酒香喷鼻懒开缸，惆怅更无人共醉。旧巢中，新燕子，语双双。
【汤】抚景怀人，如怨如慕，何如《摽梅》诸什。
紫陌青门，三十六宫春色。御沟辇路暗相通，杏园风。阳沽酒宝钗空，笑指未央归去。插花走马落残红，月明中。
【注】御沟，在禁宫里的河道，也叫杨沟、羊沟。晋朝崔豹《古今注·都邑》载：“长安御沟谓之杨沟，谓植高杨於其上也。一曰羊沟，谓羊喜抵触垣墙，故为沟以隔之，故曰羊沟也。” 唐朝的宫女，曾经在落叶上题诗，放进御沟流出，和现在的漂流瓶差不多。玄宗时有《题洛苑梧叶上》注曰“亦题诗叶上，泛于波中。后十余日，于叶上又得诗一首，后闻于朝，遂得遣出”；德宗时有《题花叶诗》注曰“贞元中，进士贾全虚于御沟得一花叶，上有诗句，悲想其人，徘徊沟上，为街吏所获。金吾奏其事，德宗询之，知为凤儿所作，因召全虚，授金吾卫兵曹，遂以妻之”；宣宗时有《题红叶》注曰“卢偓应举时，偶临御沟，得一红叶，上有绝句，置于巾箱。及出宫人，偓得韩氏，睹红叶，吁嗟久之，曰：当时偶题，不谓郎君得之”。
【评】落残红vs月明中，如此颜色搭配，并不正常，由此才显凄婉。
相见稀，喜相见，相见还相远。檀画荔枝红，金蔓蜻蜓软。鱼雁疏，芳信断。花落庭阴晚。可惜玉肌肤，消瘦成慵懒。
【汤】信笔而往，无一浮蔓，非止口头禅也。
燕双飞，莺百啭，越波堤下长桥。斗钿花筐金匣恰，舞衣罗薄纤腰。 东风淡荡情无力，黛眉愁聚春碧。满地落花无消息，月明肠断空忆。
【注】金匣：熨斗。徐夤《剪刀》诗：“金匣掠平花翡翠，绿窗裁破锦鸳鸯。”
【评】“满地落花无消息”，莫非从花瓣上找字？不由想起《神雕侠侣》中的蜂上刻字。想来或许是分离前约定的“落花时节又逢君”吧？
花正芳，楼似绮，寂寞上阳宫里。钢笼金锁睡鸳鸯，帘冷露华珠翠。 娇艳轻盈香雪腻，细雨黄莺双起。东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。
【评】“细雨黄莺双起”，读来有双义。惆怅、清明、沉醉，结句上佳！
腻粉琼妆透碧纱，雪休夸。金凤搔头坠鬓斜，发交加。 倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花，有些些。
【汤】此《柳枝》之变体也。“红腮”一语，自见巧思。
【注】些些（xiāxiā）：如白居易《自题新昌居止，因招杨郎中小饮》：“能到南园同醉否？笙歌随分有些些。”
【评】腻粉琼妆如何雪休夸？参考如今日本人的大礼仪式时脸上盖的一层白粉，就知道了。读“倚着云屏新睡觉”，想到《如梦令》“谁伴明窗独坐？和我影儿两个。灯烬欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个恓惶的我”。
柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉。高卷水晶帘额，衬斜阳。
【汤】有韵致。
岸柳拖烟绿，庭花照日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦，画屏空。
【评】“拖”字生动。蜀魄，就是杜宇。用蜀字，便有地域长度感，好引下句的残梦。
锦荐红鸂鶒，罗衣绣凤凰。绮疏飘雪北风狂。帘幕尽垂无事，郁金香。
【注】荐——垫席。《楚辞·九叹·逢纷》：“薛荔饰而陆离荐兮。”
碧栏于外小中庭，雨初晴。晓莺声，飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。
【汤】“无一事”，不消匀面；“匀面了，没心情”，连匀面也是多的。
浣花溪上见卿卿，脸波秋水明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么？和笑道：莫多情。
【汤】应为“烟波明”。黄叔阳云：唐词多无换头。如此词两段自是两首，故重押两“情”字、两“明”字，合作一首者误矣。
【注】
古树噪寒鸦，满庭枫叶芦花。昼灯当午隔轻纱，画阁珠帘影斜。 门外往来祈赛客，翩翩帆落天涯。回首隔江烟火；渡头三两人家。
【注】赛：报答。《史记·封禅书》：“冬赛祷词”。唐司马贞索引：“赛，谓报神福也。”
蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭燕脂，惹教双翅垂。
【汤】妩媚。
【注】燕脂，即胭脂，又作燕支。燕，本作“臙”（即胭字）。五代马缟《中华古今注·燕脂》载：“盖起自纣，以红蓝花汁凝作燕脂。以燕国所生，故曰燕脂。涂之作桃花粧。”南朝梁国萧统《美人晨妆》诗：“散黛随眉广，燕脂逐脸生。”匈奴也有歌“失我燕支山，使我妇女无颜色”。
【评】歌坛天后王菲也曾经妆过蝴蝶眉。而双翅垂的形状，可以联想到三国时的针神薛夜来的故事。原名薛灵芸，曹丕的爱妃。张泌《妆楼记》载：“夜来初入魏宫，一夕，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障之。夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭脂仿画，名晓霞妆。”正巧这首词又是张泌作的。呵呵~
【附】大家都知道的蛾眉，按理说和蝴蝶更接近。我不写的原因是看史书描写有些茫然。《诗经·卫风·硕人》就提到了“螓首蛾眉”，屈原也常写蛾眉；但五代马缟《中华古今注》却说三国时才“曹魏宫人好画长眉,令作蛾眉、惊鹄髻”。而具体的样子，则说“其形广短，色淡微”。实在不知道“广短”的眉如何能“长”？考虑到蝴蝶的翅膀相当的大，所以估计应该是靠晕开来的，更接近妆而不是眉了……