继续看《读词偶得》，又摘得如下：
这一段，该让多少当代诗词摹写手兴奋呀。大杀器，小心使用，亏的俞平伯不如曹雪芹，免了它沦落到林黛玉论诗那段话的悲惨境界呀……
冷暖与音乐噪声的通感，常见用的，这是第一次见到点明的。
前句“见花而寻路，是无路也”，尚且解之；莺啼而无人，实不知其所以。
书中论《少年游》正体为黄钟，挪破格为林钟商。然不知黄钟是黄钟宫还是黄钟商或者黄钟羽？又想到词谱中，分入各宫调的词牌不在少数，若能一一详证其缘由，真是功德无量呀~~
尝谓三只脚的《浣溪沙》，两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。
词情与调情相惬，一也。《玉楼春》亦名《木兰花》，四平调也，故宜排偶，便铺叙。若《浣溪沙》亦通体七字，且间有押仄韵者，上下二片亦各有一偶，非不相似也，惟其伶丁结句，惯以不定生姿，致无复平稳之气象，浣溪沙之重心却正在此（见上）。故虽只差了一句，而宫商便远，欲知分晓，当吟诵耳。调情不宜拙而拙之，一拙而竟拙矣。若调情宜拙，因而拙之，则拙亦见，不拙亦见，盖非拙之妙，宜之妙也。子纵曰拙不妙，岂得曰宜亦不妙耶？相女配夫，作词之要也。
此二则说《浣溪沙》作法。我亦作一词色譬——《浣溪沙》如高跟鞋美女，曲线摇曳，好一道风景线，但一路走下去，那步伐就得注意，否则崴脚是必然的了。至于后面那段拙宜之论，就好比T型台上的美女换了平底鞋，也得走出猫步的摇曳来……（写到这里，想到猫腻在《庆余年》中写的海棠朵朵的村姑步，今天在后记中，看到猫大大招供是源自韩剧《梦幻的情人》的“罗桑实”，我若再饭猫腻一些，许就去下载《梦幻的情人》来看了，呵呵~~）
着色之秾酣，二也。范希文《苏幕遮》曰：“碧云天，红叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”。以美景示柔情，于此为近。只这几个颜色字，下得有多少斟酌。“相候赤栏桥”是何等意兴，“独寻黄叶路”又是何等意兴，未免有情，谁能遣此。于是，“今日”也，“当时”也，便为不可不有之对偶，而此对偶又非如此对不可……绿对红，秋月对春风，其迹然也。其情未始不然，亦不尽然。迹尽焉而情不尽，此其大较也。
此处我还没领悟到，保留……不过看到翠字，联想到一个说法，翠字除了绿色以外，还有闪亮、明亮的意思（当时文中尚有二例，以翠状红花的鲜艳，似自东坡诗）。颜色对偶，常是冷暖色的对抗。但红色和黄色都是暖色系的，实在想不通“何等意兴”~~
用大排偶法，三也。尽八句作四对仗，三四七八为对，人所知；一二五六为对，或不尽人而知。而三四七八之如何为对，人或知而不尽也。“烟中”二句，脂黛映发，已见上节。首句“桃溪”用天台事，桃与藕对，实以春对秋，故于“藕”上特着一秋字。
然而八句之中，实有两句不对者，即结尾之两句是也……一联是两段，两个意思，换言之，在结尾突作一拗笔耳。在清真词中屡见此项句法。如传诵颇广之《六丑》结尾：“恐断红尚有相思字”下倒接一句“何由见得”（白石《暗香》酷摹之）；如《解连环》全作怨诅语，结句则曰：“拼今生对花对酒，为伊泪落”，竟把通首一笔勾之也！参证易明。
此二则说《玉楼春》作法。初读来不可理喻，竟是自相矛盾的言论。其实是讲一个虚实相间、藕断丝连的办法。俞平伯若仍只弹“对仗忌合掌”这老调，台下学生十有八九是pass这段话的。先逆常识说一二为对，七八为不对，引起兴趣，然后换言之，“作一拗笔耳”。俞老自身，也是做一拗谭啊~
常说结句宜宕开一笔，是情景语七三开；此处虽是中断的二八开，目的却是一样的。