掌握了谋篇的方法，至少就能做到神形不散。下一步，就是凝练词句。
写文章讲究龙头凤尾，时文更讲究到每段几句话。律诗则要求开篇不要太大，中间两联结构尽量一个二二二一、一个二二一二，尾要收的有余响。还有诗里不能罗列太多同一个类型的词汇等等（所以一直有人批评老毛的《长征》不好，密密麻麻的地名）……
词也有词的句法。
以我的经验。起句难写，有几种：
其一，几个短句（一般是两个，像《风归云》那样第一句就二十七个字的毕竟是特例）+单个长句。秦观“山抹微云”，就是如此。这种开篇，古今贤愚，莫不以景色填充。要分高下，就在于字法和随后的那个长句了。一般说，如果是短篇，这里就要引出主题来（如果超级短，比如前面提到的《减兰》，那么这里就已经完成一个意象，下一句就换另一个意象了。具体前文已经解释了）；如果是长篇，这里要算好步点，差不多到开门处，留给下一句发蒙的空间。
其二，一个短句。比如《贺新郎》这个词牌，第一句是个五字句。就有两种写法。而其实都一个意思：做好埋伏。举稼轩为例，比如“甚矣吾衰矣”一句，好大的噱头，引人注目，不得不看，这效果就出来了，等人看过全篇，再一回味，自然就明白；又比如“柳暗凌波路”一句，看似优美，单研究，又什么都没有，还是不得不往下深究，也是一个引领的作用。
其三，一个长句。这种句式很多，得分情况。小令中，比如《浣溪沙》。这就要像走钢丝一样，即有自己的意思，还不能与下两句不相关。半含半吐，才是最好的。更多的情况是在中长调（尤其是中调）里。一般来说，中调是格律最像诗的。所以写法也可以借鉴写诗。以小见大，引出下文即可。比如《青玉案》“东风夜放花千树”即是。若在长调中，比如“更能消几番风雨”、“问世间情是何物”，“记千竹万荷深处”则分别类似上面抖包袱的写法了~
凡是属于双调的词，都有过句。也就是下阕的第一句。过片又叫换头，一般就起个承上启下的作用。不像上面那个起句，过句自古就有无数人研究。所以好句子比比皆是。像“遥想公瑾当年”、“西窗又吹暗雨”等等，千古为人称道。
要想摘抄佳句，我自然比不过这些大师们，所以还是细究字数的区别。
其一，二字句。二字句在词中很多，比如大家都知道的易安“争渡”，东坡“谁怕”，但这些都是词中间的，我在字法里再说。二字句作换头，吴梅论述甚详，先生说：“其声“平仄”者最多。……用在换头者，如王沂孙《无闷》云：“清致，悄无似”，周邦彦《琐窗寒》云：“迟暮，嬉游处”，此用平仄者。又如东坡《满庭芳》“无何，何处是”，张炎《渡江云》“愁余，荒洲古溆”，此用平平者。”我记忆中，还有些词牌也有，不过大都是变体，挪破而已。并不常用，比如《沁园春》有“平平”的换头韵句变体，《念奴娇》有“平仄”的换头韵句变体。这种句子，要点就一个：清空，达到王国维所谓“无我”。
其二，比起句多两字。这是一个很奇怪但又广泛存在在长调里的现象。起句四字，则过句六字；起句五字，则过句七字。既然多了二字，一般也就成了长句（也有例外，比如《雨霖铃》就多了三字）。对照谋篇章里关于长调的说法，可知这种过句，要点就在要异军突起。非得要震住读者不可。不然上百字的东西，只会让人昏昏欲睡了……
其三，和起句字数一样。不管长短，要异军突起都容易画虎不成反类犬，所以好的作者都选择藕断丝连。短的比如“青山遮不住”（上接“可怜无限山”），长的比如“花自飘零水自流”（上阕雁字，暗借鱼书）等等……
结句历来研究者最多。总之就是讲究韵味、回味。切不可让人一眼看穿了。之前若是说情，须用景结，之前若是说景，则宜轻飘飘一句情话带过。如贺铸前头问情“都几许”，后结句就转写景——“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”；如马致远前头狂飙十个景物，最后结句就转写情——“断肠人在天涯”。就看之前你的谋篇如何了。一般来说，长调以景结的比较多。
注：另说一个平仄的问题。不少词牌在结句四字句上有严格的平仄要求，即最后二字必须是“去上”。比如“廉颇老矣，尚能饭否”里的“饭否”。