最后是字法。字法最难讲。大概纯靠积累的吧？我也不敢说自己懂了，写一点算一点，给大家分享。
领字也就是一个字，除了《归字谣》以外，没有可以一个字单独成句的。所以必然是五字句按一四读（也有三字句按一二读的，比如柳永那句“念|去去”）。
龙榆生先生曾经详细讲过领字（当然，其实别人也说过，引据不详而已），要点就是尽量用去声字。而且细细一数，也就那么几个而已——正、甚、奈、渐、又、料、怕、是、竟、更~~
比如我们最熟悉的《沁园春》，第二韵句，就是有一个领字发起，毛泽东“望长城内外”的望字即是。
最著名的颠倒，应该是杜甫那句“香稻啄余鹦鹉粒，梧桐栖老凤凰枝”了。若单是为了格律而颠倒次序，不值一提。要的是意境上的妙笔。举几个例子——
比如牛峤《女冠子》“额黄侵腻发，臂钏透红纱”。
比如温庭筠《定西番》“汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台。千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。”汤翁即指“月徘徊”为颠倒法。又高明了许多。
还有一种情况，二字或三字句，在句中或者句尾出现。这和句法章里的换头大不相同。比如《定风波》、《南歌子》，句中都有；《女冠子》、《定西番》，则出现在句末。
比如我最爱的那句“戏马台南追两谢。驰射，风流犹拍古人肩”，就出自《定风波》；欧阳修“笑问：鸳鸯二字怎生书”则出自《南歌子》；
《女冠子》一向用于道调，满嘴的神仙——虽然我明知唐宋间是把歌妓叫做神仙的——很难听，唯独有一句很喜欢，就是“柳暗莺啼处，认郎家”。
在看完《花间集》后（集中有无数篇《女冠子》），我得出一个结论，三字句结尾的，必须写得跳跃，与上句似乎全无联系，方才好看。后来再看了不少《贺新郎》（结句为两个三字句），也是如此。而句中二字句，再看看东坡“归去，也无风雨也无晴”等句，也可以得到类似的结论。说起来，大概这就是小范围内的转换法。
说到转换，还有另一种二/三字句。
比如《如梦令》“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”，比如《古调笑》“明月、明月，芦笳一声愁绝”。这两种，其实大致与上文一个作用，不过这么一叠，民歌意味则浓了很多（《古调笑》更是要求这两个字是把上句末两字颠倒过来），转换的跨度也大了。
又如《鹧鸪天》，下阕开头是两个三字句（挪破七言律句而已），却大大增加了乐府的感觉。若以民歌味去写，得心应手的很。不过这点只是我个人观点，呵呵~~
说到叠字，大家都会不由自主的想到李清照。不管是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，还是“庭院深深深几许”，都别致的可以。而在作诗上，叠字最猛的人是王安石（《诗经》叠字虽多，但作者都是无名氏，自然没法算入了）。而乔吉一首《天净沙》：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩。停停当当人人。”更是光大到极致了。
不过这种游戏，用在楹联尚可，填词时没有易安的本事，还是不要用的好。
Ps：这里贴一首偶自己的游戏《古调笑·记西客站改签车票》：“您好、您好，请问还差多少？车车车票难求，说是改签上楼。楼上，楼上，找得晕头转向。”
上面提到易安的本事，这里就说说为何她就不是游戏。寻觅冷清凄惨戚七个字，论韵母，都是封唇鼻音，论声母，都是齿音，读来直如切齿呜咽。这就是汉语言本身在歌唱以外的表达感情的作用。
顾随在《驼庵诗话》中还举了两个例子。一并抄来，供大家一观——
韩偓《幽窗》“手香江橘嫩，齿软越梅酸”……江橘嫩三字，都能刺激嗅觉，连香字都是鼻音；后句的字，又是齿音，刺激牙。
韩偓还有一首《别绪》：“此生终独宿，到死誓相寻”。……死誓相寻四字，都是齿音。此句犹如咬牙切齿般说出，铿锵有力，掷地有金石声！
举了大师的例子，我自己也说两个——
周邦彦《苏幕遮》“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举。”前四句里燎、消、暑、呼、晓，都是暖字，读得全身发烫；然而侵、窥二字一出，便急转而下，而后三句如扑面清风，凉爽得很！
同样是气温的问题。看另一首吴潜的《朝中措》“想有歌姬半臂，更深自可鏖寒。”从来没用鏖字说过寒。因为两个字的发音不配！那么吴潜错了么？且看下文：“坛下已收降将，火牛不用田单。”方知是刻意为之，着实妙手！
暗韵，不是说在不该用韵处用韵，而是指在句子中用同韵的字加强节奏感。若全篇如此，就叫短柱体。试引一个老乡虞集的《折桂令》：
銮舆三顾茅庐，汉祚难扶。日暮桑榆，深渡南泸。长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如，早赋归欤？
像这样每两个字就用一韵字，只是为了好玩而已。而偶尔在句子里用上一个，却有不错的效果。比如《木兰花慢》中“临清巧创幽亭”。《沁园春》中“交亲零落如云”等等。
在我们爽口之外，暗韵或许还和歌唱有关。这就不是我有办法知道的啦……
这个次韵，不是说唱和中的次某人韵。而是词的一种做法。即在韵句的前一句（不用韵的）末尾的字，统一用另一个韵部的字，再前一句，再统一换第三个韵部的字。依次类推（如果有这么长的词的话）……
这种说法，我都忘了是在谁的著作里看到的，当时还附了一个例子，现在也不记得了。不过后来在读《花间集》的时候，看到一首《遐方怨》，挺类似的，引如下：
帘影细，簟纹平。象纱笼玉指，缕金罗扇轻。嫩红双脸似花明，两条眉黛远山横。 凤萧歇，镜尘生。辽塞音书绝，梦魂长暗惊。玉郎经岁负娉婷，教人怎不恨无情！
此中平轻明横生惊婷情，就是主韵；细指、歇绝就是次韵。
双声，就是指两个字的声母相通；叠韵，就是指两个字的韵母相通。在诗词创作中，如果上联出了双声叠韵，下联最好也能用双声叠韵对上。不过这些小技巧都在对联里发扬光大了，在填词的时候稍微注意一下就是了。
还是引《花间集》为例（没办法，唯一读完过的词集就是它了）。鹿虔扆的《思越人》：
翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香消。 珊瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，离肠怎不千断？
香消就是双声，所以对应的千断就用了叠韵。